Agnieszka Kurant’ın Post-Fordit adlı yapıtı, Fordit veya Detroit Akiği olarak bilinen, katılaşarak taşa dönmüş otomobil boyası kalıntılarını temel alıyor. Dönüşümler #1 adlı, sıvı kristalden yapılma dinamik tablo, protesto gruplarına ait sosyal medya hesaplarının duygu durumu analizini yapan bir algoritmaya göre dönüşüyor. Diğer işlerinde sanatçı, kimi zaman panzehir taşlarını kullanmış, DNA’sı değiştirilmiş meyve sineklerini kehribara batırmış veya laboratuvarda nükleer bir felaketin sonucu olarak mutasyona uğramış ya da soyu tükenmiş türler üretmiş. Kurant’ın başka sanatçıların heykel replikalarını eriterek elde ettiği bir heykeli ve Reddit platformu üzerine sosyal bir deneye başvurarak internet memelerinin evrimini sergileyen bir baskısı da bienalde.
Agnieszka Kurant (d. 1978, Łódź, Polonya) New York’ta yaşıyor. Kurant, karmaşık toplumsal ve ekonomik sistemlerin, nasıl da kurgu ve gerçek ya da doğa ve kültür arasındaki ayrımları bulandıracak şekilde işlediğini keşfediyor. Kolektif zeka, yapay zeka ve kitle kaynak kullanımını inceleyen çalışmaları, sıklıkla canlı organizmalar gibi davranarak, bilişsel kapitalizm altında kültürün ve emek kavramının evrimini araştırıyor. Kişisel sergileri ve projeleri arasında The End of Signature [İmzanın Sonu], Guggenheim Museum, New York (2015); Exformation [Eksformasyon], Sculpture Center, New York (2013) ve Assembly Line [Montaj Hattı], CCA, Tel Aviv (2017) bulunuyor. Katıldığı karma sergiler arasında ise Milano Trienali (2019); Guggenheim Bilbao (2017); Palais de Tokyo, Paris (2014); Witte de With, Rotterdam (2011) bulunuyor.
SERGİLENEN ESERLER
Post-Fordit 3, 2019
Fosilleşmiş otomotiv boyası, toz haline gelmiş kaya, köpük, metal alaşımı
30 × 29 × 31 cm
Sanatçının ve Tanya Bonakdar Gallery, New York/Los Angeles’ın izinleriyle.
16. İstanbul Bienali tarafından sipariş edilmiştir.
Füsun & Faruk Eczacıbaşı ve Adam Mickiewicz Institute’un destekleriyle üretilmiştir.
Ölüdoğa 1, 2014
Sentetik DNA (kseno-nükleik asitler), trinitit, plastik sindiren bakteri (Ideonella sakaiensis), koltan, kalaytaşı, altın, volframit ve plastiglomera içeren sentetik kaya; elektron mikroskobu fotoğrafları (C-print)
Heykel: 5 × 11 cm
Çerçeveli C-print’ler: 40 × 70 cm
Dr. Heather Watson, araştırmacı, Rensselaer Polytechnic Institute, Troy, New York ve Dr. Leah Kelly, nörolog, Rockefeller University, New York işbirlikleriyle.
Sanatçının ve Fortes D’Aloia & Gabriel Gallery’nin (São Paulo/Rio de Janeiro) izinleriyle.
Adam Mickiewicz Institute’un desteğiyle sergilenmiştir.
Yabancı Arkeolojisi 2, 2019
Bezoar taşları, reçine
7 × 7 × 5 cm
Sanatçının ve Tanya Bonakdar Gallery, New York/Los Angeles’ın izinleriyle.
Adam Mickiewicz Institute’un destekleriyle sergilenmiştir.
Fosilleşmiş Gelecek 2, 2019
Sentetik kehribar, mutasyon geçirmiş meyve sinekleri (drozofila)
Çapları: 15 cm, 10 cm, 9,5 cm
Alexander Tarakhovsky M.D., Ph.D., immünoloji, mikrobiyoloji ve viroloji profesörü, Rockefeller University, New York işbirliğiyle.
Sanatçının ve Tanya Bonakdar Gallery, New York/Los Angeles’ın izinleriyle.
Adam Mickiewicz Institute’un desteğiyle sergilenmiştir.
Mutasyonlar ve Sıvı Varlıklar 1, 2014
Heykel (gümüş, bronz, pirinç ve çelik alaşımı) ve sertifikalar
Sertifikalar: 71,8 × 56,5 cm (çerçeveli)
Heykel: 23,5 × 27,3 × 3,8 cm
Sanatçının, Tanya Bonakdar Gallery, New York/Los Angeles’ın ve Fortes D’Aloia & Gabriel Gallery’nin (São Paulo/Rio de Janeiro) izinleriyle.
Adam Mickiewicz Institute’un desteğiyle sergilenmiştir.
Toplu Rorschach Testi, 2019
Lentiküler baskı
44 × 80 cm
Sanatçının ve Tanya Bonakdar Gallery, New York/Los Angeles’ın izinleriyle.
Adam Mickiewicz Institute’un desteğiyle sergilenmiştir.
Dönüştürmeler #1, 2019
Bakır levha üzerine sıvı kristal mürekkep, Peltier soğutucu, Arduino, özel programlama, transistörler
125 × 94 cm
Yapay toplum mühendisliği:
Agnes Cameron, araştırmacı, MIT, Cambridge
Üretim ve mühendislik: Jonathan Sparks
Sanatçının ve Tanya Bonakdar Gallery, New York/Los Angeles’ın izinleriyle.
Science Gallery, Londra ve Adam Mickiewicz Institute’un destekleriyle üretilmiştir.
